Breve historia del CEMOAR – Managua

cemoar-managua.jpgPresentamos en 5 momentos una breve historia del CEMOAR (Centro de Espiritualidad Mons. Oscar Arnulfo Romero), ubicado en el Km.15.5 de la Carretera Sur en Managua, Nicaragua, Centroamérica…..que es un cofre de joyas de arte latinoamericano y europeo, prácticamente desconocido por la mayoría y actualmente escondido para todos.

1° MOMENTO: construcción del CEMOAR

En Nicaragua, a 15 km. al sur de Managua, sobre la carretera panamericana, se encuentra el “Centro de Espiritualidad Mons. Oscar Arnulfo Romero” (CEMOAR)
Desde la mitad de los años 80 hasta la segunda mitad de los años 90 del siglo pasado el CEMOAR, dirigido por el Padre Franciscano Uriel Molina Oliù, era un lugar muy activo, para retiros espirituales, jornadas religiosas, seminarios, recepciones y talleres de capacitación campesina y sindical, asambleas ecuménicas etc., abierto a todas las iglesias y diferentes organizaciones populares
Alrededor de una casa de la época somocista, se construyeron un auditorio, cocinas y dos edificios para albergar hasta 70 personas, y el conjunto, rodeado de jardines, se presentaba como un verdadero oasis de paz.

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1 Leonel Cerrato (Nicaragua), “EL PEQUEÑO EJERCITO LOCO”, 1991, El mosaico de piedras naturales más grande de Nicaragua ( 5.60 x 3.32 mts. ) , con una increíble paleta de colores nicaragüenses, en una composición arcaica, como una grande alegoría a la Paz.

2° MOMENTO: proyecto de Arte Público-Monumental

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2 Leonel Cerrato, FIESTA DE SANTO DOMINGO, 1991, pintura acrilica, 1.77×3.25 mts.

En el 1986, terminado el Conjunto artístico-monumental de la iglesia Santa Maria de los Angeles del Barrio Riguero, el Padre Uriel Molina Oliú nos llamó para decorar el CEMOAR recién construido.
Estudiando los espacios exteriores e interiores del conjunto de edificios, se nos vino a la memoria los monasterios de la edad media y en lo particular pensamos al Convento de San Marcos en Florencia decorado en todas las celdas y rincones por el Beato Angélico.
Pensamos en algo parecido, en donde cada espacio disponible pudiera estimular la meditación y reflexión para los recesos o descanso de los participantes a los eventos del CEMOAR.
En lugar de la obra de un único artista, pensamos en crear un conjunto armónico de obras invitando a muchos artistas nacionales e internacionales que se expresaran libremente con una obra dentro de una unidad temática general.
El desafío fue propiamente el de encontrar la unidad de conjunto temático valorizando las diversidades estilísticas, conceptuales y metodológicas de cada artista.

Entre los años 1987 y 1992, en los espacios interiores y exteriores de los edificios realizamos el Proyecto de Integración Plástica “500 años de Resistencia Indígena, Negra y Popular” con artistas de 13 países de América Latina y Europa (Honduras, Chile, Panamá, Cuba, Colombia, Salvador, México, Nicaragua, Italia, Suecia, Alemania, Francia y Suiza) que en las superficies internas y externas de los edificios que componen el CEMOAR realizaron 36 obras monumentales (de las 60 inicialmente programadas) de escultura, mosaico, cerámica y pintura mural que hoy conforman uno de los conjuntos artísticos-monumentales más importantes de Nicaragua y quizás de Centroamérica.

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3 Aurelio C., EL MAL GOBIERNO DE AMERICA LATINA, 1987, pintura acrilica, 4.75×3.46 mts.

Todas estas obras artísticas han sido declaradas PATRIMONIO CULTURAL NACIONAL por la ley N. 90 dictada por el Presidente de la República Comandante Daniel Ortega Saavedra y publicada en LA GACETA DIARIO OFICIAL del Lunes 23 de Abril de 1990, y podemos decir que hoy tienen un valor inestimable, trascendental, pues allí se encuentran obras maestras de artistas fallecidos en estos últimos años, del nivel de CAMILO MINERO , que es el más importante artista salvadoreño de la segunda mitad del siglo pasado; del legendario músico y pintor panameño VIRGILIO ORTEGA SANTIZO, que conformó la primera Brigada de Muralistas que llegó a Nicaragua en el mismo Octubre de 1979; del italiano AURELIO C., uno de los artistas hiperrealistas más importantes y solidarios con las luchas de América Latina, en lo particular trabajando muchos años en actividades artísticas y didácticas con los indígenas maya de Guatemala.

Pero hay también obras únicas y de gran valor histórico-artístico, como el grande mosaico, todo de piedras naturales nicaragüenses “El pequeño Ejercito Loco” del maestro LEONEL CERRATO, el más importante maestro mosaiquista de Nicaragua; como la más grande escultura de mosaico de piedras naturales nicaragüenses de la artista suiza BARBARA ROTH….y luego los murales de los cubanos ALDO SOLER y LUIS MIGUEL VALDES etc.

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Sergio Michilini (Nica-italiano), EL BUEN GOBIERNO, 1987, pintura acrilica, 4.75×3.46 mts. http://www3.varesenews.it/blog/labottegadelpittore/?p=8145

En pocas palabras: no hay ningún otro lugar en Nicaragua en donde hayan trabajado juntos tantos artistas en un conjunto de técnicas, estilos, historias y expresividades como el CEMOAR, que es un cofre de joyas que representan La Resistencia y la Revolución en América Latina….y en estos últimos años muchos amantes del arte y de la historia de la Patria Grande han ido definiendo este centro como el “MUSEO DE ARTE PÚBLICO SAN ROMERO DE AMERICA”……y sería obviamente lo más apropiado abrirlo al público lo más pronto posible….(y también, quizás, siendo que los edificios tienen muchos espacios disponibles, podría ser que se cumpla el objetivo inicial de realizar las otras 30 obras para concluir todo el Proyecto)

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5 Luis Miguel Valdes (Cuba), LA HABANA VIEJA, 1992, pintura acrilica, 2.70×3.67 mts.

3° MOMENTO: proyecto de ampliación y caracterización del CEMOAR

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36 Florencio Artola (NIcaragua), EL COMANDANTE CARLOS FONSECA AMADOR, 1983, escultura de cemento, 1.60×0.60×0.60 mts.

Había una famosa escultura de Florencio Artola que representaba al Comandante Carlos Fonseca Amador y que se encontraba en la entrada de la Escuela Nacional de Artes Plásticas de la vieja Colonia Dambach en el Km.1 de la Carretera Norte en Managua. Como en julio de 1990 encontramos que este busto del Comandante Carlos Fonseca había sido arrancado de su pedestal y botado en el basurero del lado norte de la Colonia Dambach. Le pedimos entonces permiso al Director de la Escuela Nacional de Artes Plásticas para poder recuperarlo y lo instalamos en un pedestal en la mera entrada del CEMOAR, en la Carretera Sur, mirando hacia Managua. Al Comandante Carlos Fonseca Amador le prometimos de potenciar el trabajo creativo en el CEMOAR como una especie de “REPLIEGUE TACTICO” DE LOS ARTISTAS PLASTICOS NICARAGUENSES.
Al terminar y presentar públicamente las 36 obras de arte público-monumental y debido al entusiasmo y a los propósitos planteados durante el “III Encuentro Continental de la Campaña 500 años de Resistencia Indígena, Negra y Popular” de Octubre 1992 en Managua , pensamos que el CEMOAR podía ampliar sus actividades hasta transformarse:
1)- en un punto de referencia de la espiritualidad, de la resistencia y revolución del continente americano.
2)-en un espacio de trabajo didáctico y creativo de los jóvenes estudiantes de arte y de los artistas nicaragüenses, en este “repliegue táctico” en la mera noche neoliberal nicaragüense.

De allí el acuerdo con el Padre Uriel Molina Oliù, para presentar un Proyecto de ampliación y restructuración arquitectónico del CEMOAR que se pudiera transformar también en un Taller /Escuela de construcción y formación artístico-cultural.
A finales de 1992 e inicios ‘93 el maestro italiano AURELIO C. realizó el trabajo de levantado topográfico y diseño de ampliación y restructuración arquitectónica del nuevo CEMOAR.

Aurelio C. (Italia), EL NACIMIENTO DEL HOMBRE NUEVO, 1987, pintura acrilica, 2.55×1

Luego Aurelio C. con el subscrito redactamos el Proyecto (en italiano) “PROGETTO PER UN LABORATORIO-SCUOLA DI FORMAZIONE ARTISTICO- CULTURALE”, que desde mitad de 1993 iniciamos a presentar a varias instituciones y organizaciones de cooperación y solidaridad internacional.

Pero el CEMOAR estaba día a día perdiendo beligerancia con siempre menos actividades y eventos. Se hacía evidente que las cosas andaban bastante mal, y al final no se pudo concretizar nada y el Proyecto quedó en el aire como una hermosa idea.

Influyeron seguramente en estos eventos los oscuros años neoliberales contra-revolucionarios y la persecución de la “Teología de la Liberación”, de la “opción preferencial para los pobres” y de las orientaciones del Concilio Vaticano II.

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7 Camilo Minero (Salvador), SAN ROMERO Y LOS MARTIRES DE LA UCA, 1992, pintura acrilica, 8.40×2.10 mts DETALLE

4° MOMENTO: 2001 – 2005 Fundación Colores de Luz

Frente a esta realidad bastante preocupante del ambiente artístico y cultural, y después de varios encuentros con jóvenes estudiantes de arte y con artistas y arquitectos profesionales, se hacía evidente la necesidad de realizar algo que pudiera transformar esta situación de abandono y desesperanza.

Descubrimos que el CEMOAR estaba ya totalmente sin función alguna y entonces el arquitecto-artista Raúl Quintanilla Armijo con el subscrito fuimos a proponerle al Padre Uriel Molina Oliù la posibilidad de crear allí una fundación de arte; lo que fue aceptado asumiéndonos todos los gastos de restauración, mantenimiento de los edificios y activación del proyecto.

Raúl Quintanilla se retiró a las pocas semanas de iniciado el trabajo en el CEMOAR, pero se sumaron a la creación de este proyecto el maestro LEONEL CERRATO (ex Director de la Escuela Nacional de Muralismo) y el escritor italo/nicaragüense MICHELE MIMMO. Sucesivamente en varios periodos se integraron otras personas, como las jóvenes hermanas nicaragüenses y estudiantes universitarias VALESKA y VALERIA OCAMPO, como el pintor muralista y escritor colombo/nicaragüense DANIEL PULIDO; como el pintor chileno/nicaragüense VICTOR CANIFRU etc.

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Aurelio C. , SANDINO NIÑO , 1987, pintura acrilica, 2.10×1.33 mts. http://www3.varesenews.it/blog/labottegadelpittore/?p=5756

Para el autofinanciamiento activamos la “POSADA DEL CAMINO”, con alojamientos y restaurante a precios módicos; el programa di visitas turísticas con guía para el “MUSEO DE ARTE PUBLICO SAN ROMERO DE AMERICA” aprobado por Patrimonio del Instituto de Cultura; actividades y eventos culturales como exposiciones, conciertos etc. en los cuales tuvimos siempre el apoyo de la Academia Nacional de Policia “Walter Mendoza”; varios TALLERES con maestros específicos de dibujo, mosaico, pintura etc. y hasta de yoga,

Redactamos el proyecto general de la FUNDACION “COLORES DE LUZ” – ARTE, CULTURA Y VARIAS HUMANIDADES, que fundamentalmente tenía el objetivo de crear 7 TALLERES PROFESIONALES DE ARTES Y OFICIOS (formación, producción y comercialización) : MOSAICO, CERAMICA MONUMENTAL, VITRALES, PINTURA MURAL, FABRICACION DE PAPEL, RESTAURACION y llevamos adelante una intensa búsqueda de patrocinios y de financiamientos.

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10 Cony Gomez y Emilio Gonzalez (Nicaragua),ALAMBRE DE PUA, 1987, pintura acrilica, 2.27×1.25 mts.

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11 Sergio Michilini y Brigada Muralista “Rodrigo Penalba”, FRAGMENTO DEL MURAL AMNLAE, 1983, relieve en ceramica, 1.95×1.78×0.10 mts., Logramos salvar este fragmento del mural destruido en 1987, que contenia los primeros ejemplares en Nicaragua de tecnicas como el mosaico y la ceramica pre-moldeada en relieve. (la obra se encontraba en la Casa Nacional de AMNLAE, detras de la UCA)

Tuvimos muchas e importantes cartas de apoyo al Proyecto de la Fundación “Colores de Luz”, como las de JUAN B. ARRIEN de UNESCO; CARLOS TUNNERMANN BERNHEIM; SERGIO RAMIREZ MERCADO; ALEJANDRO SERRANO CALDERA a nombre del FORO NICARAGUENSE DE CULTURA; JORGE EDUARDO ARELLANO Director de la ACADEMIA NICARAGUENSE DE LA LENGUA; Padre MIGUEL D’ESCOTO BROCKMANN; FEDERICO MATUS VEGA Director de la ESCUELA DE ARTES PLASTICAS; MARGARITA VANNINI Directora del INSTITUTO DE HISTORIA DE NICARAGUA Y CENTROAMERICA; WILLIAM LAU GUTIERREZ Vice Rector de la UNIVERSIDAD AMERICANA; AMALIA FRECH A. Secretaria Ejecutiva de CONAPINA; BENJAMIN CORTES del CENTRO INTERECLESIAL DE ESTUDIOS TEOLOGICOS Y SOCIALES- CIEETS; WILLIAM ESPAÑA BLANCO Coordinador Cultural de la ALCALDIA DE MANAGUA; LEDA SANCHEZ DE PARRALES del INSTITUTO NICARAGUENSE DE TURISMO; MAYRA MIRANDA CASTILLO del INSTITUTO NICARAGUENSE DE CULTURA; PEDRO J. SOLORZANO CASTILLO Ministro de TRANSPORTE E INFRAESTRUCTURA; NOEL CARCACHE GONZAGA Director de PATRIMONIO CULTURAL del INC; JACINTO SALINAS AVILES Director de la CASA DE CULTURA DE LEON; Padre ANTONIO CASTRO de la PARROQUIA LA MERCED.
Lastimosamente todos nuestros agotadores trabajos y esfuerzos físicos, económicos, metodológicos y conceptuales no dieron los frutos mínimos deseados para crear los TALLERES DE ARTES Y OFICIOS a pesar de la comprobada necesidad de muchísimos jóvenes estudiantes y artistas profesionales…. tuvimos que dar por terminado este intento en el 2005.

Después de 4 años de intensas actividades entregamos al Padre Uriel Molina Oliù un CEMOAR restaurado, limpio, perfectamente funcional, con todas las 36 obras del “MUSEO DE ARTE PUBLICO SAN ROMERO DE AMERICA” en perfectas condiciones y un jardín botánico de 600 tipos de plantas entre flores, vivero de árboles frutales y ornamentales (entre ellos 180 matitas de café de granos rojos y amarillos).

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12 Cony Gomez (Nicaragua), PUEBLITO, 1992, pintura acrilica, 2.50×1.50 mts.

5° MOMENTO: 2005 hasta hoy

El CEMOAR fue entregado a la ONG nicaragüense CEPRODEL, que lo utilizó por algún tiempo, y luego pasó a otros propietarios que, más allá del “dice que dijeron” no hemos tenido el placer de conocer.
Las actividades, cesaron por completo y solamente hay unos celadores cuidando y, de todas maneras, en todos estos años nosotros y los vecinos notamos desde afuera que el descuido de los edificios, estructuras y jardines se hacía paulatinamente siempre más evidente.

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13 Brigada Juvenil de Esteli, FIGURAS, 1992, pintura acrilica

A pesar de que ya no teníamos nada que ver con el CEMOAR, de vez en cuando veníamos contratados por algunos grupos de turistas para visitar el “MUSEO DE ARTE PUBLICO SAN ROMERO DE AMERICA”, y en los primeros años pudimos cumplir con estas visitas.
Pero luego no se pudo más y tuvimos que rechazar pedidos de visitas de varios grupos. Supimos también que a muchos visitantes individuales no se les permitió la visita a las obras de arte.
Las últimas noticias dicen que ya nadie puede entrar en el CEMOAR.
Varias veces pedimos verbalmente y por escrito a través de los celadores a los nuevos propietarios de poder visitar el Centro para ver la situación en que se encontraban las obras de arte, pero nunca tuvimos respuestas.
También les ofrecimos nuestra asesoría gratuita para el mantenimiento de las obras, y tampoco recibimos respuesta alguna.

Podemos equivocarnos, pero nos da la impresión que el CEMOAR es una papa caliente para los nuevos propietarios, que realmente no saben qué hacer de este Centro.

El hecho es que el CEMOAR se encuentra en un lugar estratégico…a la orilla de una carretera de pasaje casi obligatorio para los turistas y visitantes de Nicaragua.
Es un lugar óptimo para abrir espacios de cultura y espiritualidad alrededor del “MUSEO DE ARTE PUBLICO SAN ROMERO DE AMERICA” , en una ciudad como Managua que no ofrece muchas cosas para los turistas, para los amantes del Arte, Cultura e Historia y para las escuelas y universidades.

A los edificios existentes se les puede añadir quizás un primer piso, o reestructurar algunos espacios…..manteniendo este carácter de Monasterio de la Edad Media, que nos parece único y especial en esta región.

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14 Emilio Gonzalez (Nicaragua), EL MACHO RATON, 1992, pintura acrilica, 1.50×2.20 mts.

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15 DanielPulido (Colombia), HEROES DE COLOMBIA, 1992, pintura acrilica, 4.04×2.07 mts.

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16 Rossano Cavallari (Italia), PAJAROS, 1992, panel en ceramica, 65×99 cm.

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Daniel Pulido (Colombia-Nicaragua), FIGURAS, 1992, primeros murales de Nicaragua con la tecnica del Silicato de Potasio

 

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18 Tino Sartori (Italia), FRAGMENTOS DE HISTORIA, 1990, Ceramica en relieve, madera, hierro, 2.10×2.30 mts.

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Leonel Cerrato, 19 JULIO 1979, 1992, pintura acrilica, Reconstruccion en miniatura del mural de 42 metros de largo pintado en el edificio de Ornato Municipal del Parque Luis Alfonso Velazquez en Managua y destruido por los funcionarios de la comuna en el 1991 DETALLE

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Perini Ugo (Italia) SIN TITULO, 1989, pintura acrilica, 2.90×1.35 mts., 2.50x 1.58 mts, columna 3.90×0.35×0.35, Obra inconclusa. Interesantisima integracion de la columna con el espacio que la rodea.

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Sergio Michilini, CRUCIFIXION EN CENTROAMERICA, 1989, acrilicos Politec, 3.90×2.90 mts.Boceto elaborado por la bóveda de la Iglesia San Martino al Tagliamento e Italia, rechazado por la Comisión Pastoral. Finalmente realizado en el CEMOAR con el aval del Padre Uriel Molina Oliu, pero en una superficie vertical y con menos de la mitad del tamaño previsto originalmente. DETALLE

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Juan Jose Robles (Honduras), SUBLIMIS DEUS, 1987, pintura acrilica, 4.55×1.70 mts.

 

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Aldo Soler (Cuba), COLONIZADORES Y COLONIZADOS, 1992,Triptico, pintura acrilica, 1.95×2.02 mts.; 1.16×1.26 mts.; 1.13×2.02 mts DETALLE

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27 Armando Mejia Godoy (Nicaragua) PETROGLIFOS, 1991, pintura acrilica con esgrafiado, 6.45×2,15 mts.

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Barbara Roth (Suiza) LAS VICTIMAS DE LA GUERRA, 1989, mosaico escultorico en piedras naturales, Obra realizada en la ex Escuela Nacional de Arte Publico Monumental para la ciudad de Bluefields despues del huracan Juana, e instalada en el CEMOAR por falta de recursos para el transporte

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Daniel Pulido (Nicaragua-Colombia), ECOLOGIA, 1992 pintura acrilica, 4.90×2.45

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BRIGADA PINTURA: Rune Andersson, Anders Svensson, Olle Johansson e Göran Willgren (Suecia), EL PRIMER DESCUBRIMIENTO Y LA EMIGRACION, 1992, pintura acrilica, 6.16×2.26 mts.

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35 Virgilio Ortega Santizo (Panama), HOMENAJE A COMBATIENTES Y MARTIRES DE LA INVASION USA A PANAMA, 1991, pintura acrilica, 3.26×1.95 mts.

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Nohelia Cerrato (Nicaragua) 1991, Escritas de entrada al CEMOAR, Mosaico de piedras naturales

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Florencio Artola (Nicaragua), SAN ROMERO DE AMERICA, 1988, Altorrelieve de concreto,

 

 

7 pensieri su “Breve historia del CEMOAR – Managua

  1. Nell’estate del 1987, assieme all’amico giornalista del Secolo XIX, Marcello Zinola, ebbi il piacere di conoscere Uriel Molina e di visitare il CEMOAR. Bellissimo ricordo

  2. Estamos viendo a flor de piel que no hay Gobierno Neoliberal que no le interese el Arte, que tampoco el Gobierno Actual Cristiano solidario y socialista le importa la memoria de nuestro Mártir de la Iglesia de los pobres.
    Es toda una cuestión politica te trasciende limites, es una vulgaridad don Sergio que haya gente que pasa todos los días por carretera sur, que hayan rotulos de campaña electoral frente del centro, como no vamos a tener coleras, y enojos y sentirnos defraudados que nuestros hermanos perdieron la vida por nada, tenemos que irnos fuera a buscar el pan, aquí estamos jodidos, como se permiten decir que van a ganar unas elecciones si se olvidan que por este tipo de edificios en nombre de quienes se fueron por manos criminales por luchar por la igualdad de un pueblo este olvidado.
    Queremos respuestas ya, son más de 10 años engañando y volviendo a los jóvenes más idiotas.
    Muéstrenles que significa ser revolucionario, que quieren una Nicaragua Culta como lo desea Fidel Castro y lo quiso el comandante eterno Hugo Chavez.
    Saudos Maestro.

  3. Luego de leer toda una serie de legado e historia del Cemoar, debo decirle mi estimado don Sergio y a todo el grupo interesado en reactivar el centro de espiritualidad Mon. Romero.
    Vayan a los Hospitales, vean como mantienen los baños donde los pacientes llegan a realizar sus necesidades, no hay ni papel higiénico, no hay un aseo digno para la población, como van a reactivar un centro de Arte, cuando no se preocupan por la salud, imagino que ustedes los artistas viven soñando, fantaseando en cosas que en este tiempo estamos fuera de limites, desesperanzados.
    Sin salud, no hay Educación, sin Educación no hay Patria grande.
    Les deseo lo mejor en esta lucha, pero esta gente no le importa el Arte, ni siquiera tiene esa sensibilidad,están más allá de los insensible.
    Mi solidaridad y Bendiciones para usted Maestro Sergio, pero la verdad duele muchas veces,pero hay que decirla.

  4. Son muchos años que leo sobre esta noticia del cemoar, centro de espiritualidad Monseñor Romero, recientemente beatificado por el vaticano.
    Francamente puedo decir que este centro, no lo quieren abrir por caprichos, envidias y cuestiones politicas que antes o después será un enorme error para el partido familiar.
    Estamos hablando de un centro con tantas obras declaradas patrimonio nacional, que incluyen varias instituciones, INTUR, Ministerio de la Cultura,Alcaldías del Crucero y Managua, sin mencionar a la Iglesia Católica en Nicaragua.
    Don Sergio y demás artistas, estamos en tiempos de elecciones, dicen que quien no lora no mama, pero aquí nos rajaremos en galillo y nuestras necesidades nadie las escucha.
    Me solidarizo de corazón, pero no le veo futuro a esta problemática, porque no hay excusas para tanto abandono.
    Saludos!!

  5. Estimado don Sergio hoy 12 de Octubre del 2016, seguimos viendo que no sirvió de nada tanta Resistencia Indigena, tanta lucha para que n uestros jóvenes sigan los principios y valores revolucionarios, usted puede pasar por cemoar y mirara desde afuera la chanchada de basura y abandono por parte de todas las autoridades, pagando de nuestros impuestos, luceritas y plazas abarrotadas de agua para dejar más dundo a los chavalos, en cambio el cemoar que debería ser una escuela de valores de memoria para todos sin distincion de credo, partido, sino por la espiritualidad de la teoría que practico Monseñor Romero a traves de su palabra.
    No veo luz en este túnel no veo nada positivo con respecto al cemoar, nadie dice nada y menos ahora que todos los medios de comunicación están comprados. Se van arrepentir de no cultivar, sembrar la lucha y la memoria de quienes dieron su vida para que estos degenerados estén en el poder dándonos migajas.

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